1、《虢國(guó)夫人游春圖》，一群騎馬執(zhí)鞭，徐徐前行的游人第一個(gè)是中年從監(jiān)，乘淺黃色駿馬，戴烏紗冠，著蝦青色窄袖側(cè)領(lǐng)衫，袖口有描金的鸞鳳團(tuán)花。
2、第二人是個(gè)乘菊花青馬的少女，烏黑的頭發(fā)左右分開(kāi)，梳成兩個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的發(fā)髻，這是當(dāng)時(shí)仕女的一般發(fā)式。
(資料圖片)
3、少女著胭脂紅窄袖衫，下襯紅花白錦裙。
4、在少女左方略后又一個(gè)乘黑色駿馬的中年從監(jiān)隨行，粉白色的圓領(lǐng)窄袖衫，與黑馬形成鮮明的對(duì)比。
5、疏朗的三騎成為前導(dǎo)，緊接著便是簇?fù)淼奈弪T，其中前兩騎，便是虢國(guó)夫人姐妹。
6、她們并轡而行，都乘著淺黃雄健的驊騮。
7、虢國(guó)夫人在全畫(huà)的中心點(diǎn)，她雙手握韁，右手指間掛著的馬鞭直線下垂。
8、她那豐潤(rùn)的臉龐上，淡描娥眉，不施脂粉，保持了本來(lái)面目。
9、她的鬢發(fā)濃黑如漆，高髻低垂，體態(tài)自若。
10、她身著淡青色窄袖上衣，披白色花巾，穿描金團(tuán)花的胭脂色大裙，裙下微露繡鞋，輕點(diǎn)在金鐙上。
11、在虢國(guó)夫人左面與其并轡前行的是韓國(guó)夫人，其裝束一如虢國(guó)夫人，惟衣裙顏色與之不同。
12、她側(cè)向虢國(guó)夫人作似有所告狀。
13、在虢國(guó)夫人姐妹之后，橫列為后衛(wèi)三騎。
14、居中的是老年侍姆，右手護(hù)著鞍前的幼女，神情顯得矜持，眉眼間流露著小心謹(jǐn)慎的表情。
15、幼女左手把住鞍橋，態(tài)度十分安詳。
16、侍姆右側(cè)的中年人也是從監(jiān)，裝束與前一從監(jiān)相同。
17、左側(cè)紅衣少女裝束與第二騎少女亦相仿佛。
18、 《虢國(guó)夫人游春圖》的作者是盛唐畫(huà)家張萱，京兆（長(zhǎng)安，今西安）人，擅長(zhǎng)人物畫(huà)，尤工仕女、嬰兒畫(huà)。
19、有時(shí)亦畫(huà)貴公子、鞍馬屏障，對(duì)亭臺(tái)、林木、花鳥(niǎo)，皆窮其妙。
20、可見(jiàn)張萱是一位很有才能的畫(huà)家。
21、特別是所畫(huà)仕女，豐頤厚體的形象，開(kāi)盛唐“曲眉豐頰”的畫(huà)風(fēng)。
22、線條的運(yùn)用，則從周密中脫胎出來(lái)，加以提煉，簡(jiǎn)勁而流動(dòng)。
23、賦色艷麗而不蕪雜，鮮明而不單調(diào)。
24、 《虢國(guó)夫人游春圖》是一幅高51.8厘米，長(zhǎng)148厘米的畫(huà)卷，畫(huà)在極其細(xì)密、平滑如紙的宮絹之上。
25、畫(huà)中這八騎人馬包括一女孩共九人，在行進(jìn)的行列中，從頭至尾，充滿了舒情，閑適，勃勃生氣。
26、畫(huà)家通過(guò)人物的主從關(guān)系，通過(guò)前疏后緊的構(gòu)圖方法和人馬在行進(jìn)中的姿態(tài)，匠心獨(dú)運(yùn)地表現(xiàn)了虢國(guó)夫人在全畫(huà)中的突出地位。
27、全畫(huà)氣脈相連，節(jié)奏鮮明。
28、 題為“游春”而不畫(huà)春的環(huán)境，這是作者在藝術(shù)處理上的高明之處。
29、張萱是用“繡羅衣裳照暮春”的手法表現(xiàn)畫(huà)的主題的。
30、試看畫(huà)面人物所穿的都是輕薄鮮麗的春衫，線條勾勒得挺勁流暢。
31、色彩桃紅嫩綠相互輝映，加上人物輕松的動(dòng)態(tài)，馬蹄的輕舉緩步，使人自然地感受到春光明媚、鳥(niǎo)語(yǔ)花香的春天氣息。
32、這種表現(xiàn)手法，具有耐人尋味的藝術(shù)效果。
33、 虢國(guó)夫人是唐玄宗的寵妃楊玉環(huán)的三姐，她的生活奢侈、豪華。
34、畫(huà)家在這方面的表現(xiàn)極為精到：紅裙，青襖，白巾，綠鞍，騎鞍上金縷銀絲精細(xì)的繡織，都顯得十分富麗。
35、夫人的體態(tài)豐姿綽約，雍容華貴，臉龐非常豐潤(rùn)，具有‘態(tài)濃意遠(yuǎn)淑且真，肌理細(xì)膩骨肉勻”的特色。
36、這些足以看出作者的非凡才能和高超的藝術(shù)技巧，也說(shuō)明了作者對(duì)生活的細(xì)密觀察和創(chuàng)作的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度。
37、 在張萱之前，專畫(huà)婦女的人物畫(huà)很少見(jiàn)，而象顧愷之《女史箴圖》一類的畫(huà)，大都是宣揚(yáng)封建道德的。
38、從這一角度講，張萱畫(huà)現(xiàn)實(shí)生活中婦女題材，有一定的進(jìn)步意義，對(duì)后世有很大影響。
39、 我們看到的這幅《虢國(guó)夫人游春圖》，雖然是宋徽宗趙佶的摹本，但在不可能見(jiàn)到原作的情況下，它對(duì)我們研究張萱的藝術(shù)成就，也是一個(gè)比較理想的依據(jù)。
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